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吉隆坡，马来西亚 – 带着塞满财产的行李箱和满怀梦想的脑袋，阿曼驾驶着他从已故父亲那里继承的破旧汽车，从他位于马来西亚森林内陆的家乡到首都吉隆坡。
由于色盲，这位年轻的马来族男子没有适当的驾驶执照，但他的汽车是他唯一的财产，因此他在陌生的新环境中非法打工，勉强维持生计。 在贝拉的陪伴下——他在夜间开车遇到了一位华裔护送——阿曼很快就会了解到，在大城市里，梦想就像玻璃一样脆弱，纯真和罪恶是同一枚硬币的两张脸。
Muzzamer Rahman 的处女片 Prebet Sapu（2020 年）以对比鲜明的饱和黑白拍摄，以反映阿曼视觉的双色调，在国际上被称为“冰雹司机”，似乎不太可能代表主要是伊斯兰和狭隘的东南亚人国家在明年的奥斯卡颁奖典礼上。
“在编写 Prebet Sapu 的剧本时，我意识到它可能已被审查，因为它的内容涉及选举和政治气氛 [in Kuala Lumpur]，”穆扎默告诉半岛电视台，反思自马哈蒂尔·穆罕默德在 2003 年担任总理 22 年后首次卸任以来发生的变化。
“我在马哈蒂尔时代长大，所以我曾经教自己做好准备。 然而，这是我电影中至关重要的故事背景，与吉隆坡的人际关系有关。”
不管 Muzzamer 有什么顾虑，在意大利远东电影节、多伦多卷轴亚洲国际电影节和西班牙亚洲电影节上大放异彩后，Prebet Sapu 于 11 月初被马来西亚国家电影发展公司 (FINAS) 选为该国的下一个提交奥斯卡最佳国际电影类别。
FINAS 董事会董事 Ku Mohamad Haris Ku Sulong 表示：“今年我们收到了两份极具竞争力的作品，另一份是陈翠梅的《野蛮人入侵》（2021），我们不得不使用严格的投票制度来选出获胜者。” .
“小组最终决定选择 Prebet Sapu，因为它更接近真实生活，最能反映我们马来西亚人的真实面貌。”
‘大胆一点’
该决定反映了 FINAS 最近承诺支持年轻电影人，无论类型如何，并每年向奥斯卡颁奖典礼提交电影。 去年的奥斯卡提交是一部大气丛林恐怖片《Roh》（2020 年），这是马来导演埃米尔·埃兹万 (Emir Ezwan) 的处女作。
Prebet Sapu 是马来西亚自 2004 年以来提交的第七部奥斯卡影片。
Aman 是一名色盲的马来青年，他在吉隆坡的边缘勉强维持生计，在马来西亚的奥斯卡奖 Prebet Sapu 非法工作，担任司机 [Courtesy of Muzameer Rahman]与其遵循当地的票房逻辑，制作只吸引多民族国家三个不同观众群中的一个——马来人、华人和泰米尔印度人——的单语电影——哈里斯告诉半岛电视台，无论语言和类型如何，FINAS 都希望支持更多真正代表马来西亚复杂现实的批判性电影，并可以提升该国在新兴东南亚电影业中的地位。
“我正在努力推动明年奥斯卡提交的纪录片和短片类别，我鼓励年轻导演突破界限，更加大胆，”哈里斯说。
目前，将于 12 月 16 日星期四在马来西亚电影院上映的 Prebet Sapu 肯定符合要求。
这部电影由多民族演员阵容组成，包括 Amerul Affendi (Aman)、Lim Mei Fen (Bella)，以及马来西亚著名演员 Bront Palarae 和 Sharifah Amani 的客串——她最出名的是她在里程碑式电影 Sepet (2005) 和 Gubra ( 2006 年）由 Yasmin Ahmad 撰写，重点讲述了一名马来女孩和一名马来西亚华裔少年之间陷入困境的种族间爱情故事。 这部电影描绘了吉隆坡的现代性、紧张的民族关系以及对发展的无尽渴望。
Prebet Sapu 使用马来语、英语和普通话的多语言对话来最好地捕捉马来西亚民族拼图的真实性，在 2000 年代反传统的马来西亚新浪潮电影的阴影下，当 Yasmin Ahmad、Amir Muhammad、Tan 等电影制作人时，Prebet Sapu 感到自豪Chui Mui、Woo Ming Jin、James Lee 和 Ho Yuhang 拍摄了他们所看到的马来西亚社会和种族间的斗争。
“如果有人认为我们主要是关于社会政治批评、社会现实主义或真实电影，我必须承认这主要是因为我们没有艺术指导的预算，所以我们使用了真实的地点，并要求演员带来他们的自己的衣橱，”谭告诉半岛电视台，淡化了这些电影在推动该国独立电影制片人吸引包括威尼斯和戛纳在内的世界各地电影节屏幕注意方面的作用。
但他们在国内仍然受到回避和禁止，因为在一个约有 61% 的人口是穆斯林的国家，表演艺术和流行文化仍然受到严格的审查制度的监管。
拐弯抹角
无论向前迈出何种步伐，马来西亚电影业仍然是一个难以驾驭的空间。
自 1936 年以来，独立于 FINAS 的马来西亚电影审查委员会已禁止 50 多部本地和国际电影过于暴力或包含可能冒犯穆斯林敏感性的场景。
说唱歌手、歌手兼导演 Namewee 出现在他的电影 BABI 的片场，已移居台湾以推动他的创作自由 [Courtesy of Namewee]2010 年放宽了电影审查准则，允许在电影院放映带有暴力和亵渎神明的电影，有时不进行剪辑。 但是电影制作人仍然需要非常小心地处理敏感的主题。
“种族和宗教在房间里总是两头大象，我们假装没有看到或批判性地质疑，”导演刘克发说，他与其他马来西亚华裔电影制片人一起，如 名威 和 Chong Ket Aun 说，他必须搬到台湾才能公开谈论他的家乡马来西亚。
“曾经有一种叫做 VHSC 的代码——暴力、恐怖、性、反文化——这是我们电影审查制度的特征，”低俗小说出版商、《大榴莲》等有争议和被禁纪录片的导演阿米尔·穆罕默德 (Amir Muhammad) 说。 2003)、最后的共产党人 (2006) 和马来西亚众神 (2009)。
自 2018 年以来，Amir 一直担任总部位于吉隆坡的恐怖片和以流派为重点的 Kuman Pictures 的董事总经理，该公司制作了马来西亚之前的奥斯卡提交 Roh，该影片现在正在 Netflix 上播放。
“[Censorship] 多年来一直在发展，但它通常是政府及其优先事项的心血来潮，”阿米尔说。 “一致的观点是，挑战马来穆斯林霸权或主导政治秩序的电影会遇到麻烦。”
阿米尔还补充说，随着 Netflix 和迪士尼 Hotstar 等数字流媒体平台的兴起，马来西亚电影制作人现在拥有未经过滤的空间来传播他们的作品。
流媒体平台不受与电影院同等程度的审查，并且在某种程度上受到政府在 1995 年建立多媒体超级走廊以将马来西亚带入数字时代时做出的“无审查”承诺的保护。
“这 [censorship] 耐受水平也大大提高，” FINAS 的哈里斯告诉半岛电视台。 “我们现在正在努力建立从 PG13 到 PG18 的适当类别，以帮助通过以前不会（通过）的电影”。
回波
即便没有入围奥斯卡，陈翠梅的《野蛮人入侵》（2020）在 6 月初的上海国际电影节上获得了梦寐以求的金爵奖，为更真实和大胆的马来西亚电影的回归增添了份量。
既是对母性的个人敬意，也是对独立电影韧性的情书，陈的第三部电影汇集了马来西亚新浪潮的许多前主角，包括导演本人、演员皮特·特奥 (Pete Teo) 和导演詹姆斯·李 (James Lee)。
周宇和李文（导演陈翠梅 饰）乘坐《野蛮人入侵》剧照回到东海岸小镇凯马曼 [Courtesy of Da Huang Pictures]它也是由导演吴明进制作的，他的《老虎工厂》（2010）在戛纳电影节上放映。
在尝试了更主流的马来语作品，例如 KL Zombi (2013) – 被评为 PG 并在经过 30 次剪辑和几行对话静音后发布 – Woo 将通过即将上映的 Turtle Stone (2021) 回归他的根源，一部关于无国籍人以偷海龟蛋为生的复仇惊悚片。
“对我来说，这只是为了回归制作电影的乐趣，而没有更多主流电影中常见的商业压力和限制，这必须与审查制度、类型限制和吸引尽可能多的观众作斗争，”Woo 告诉 Al半岛电视台。
与印度尼西亚、菲律宾和台湾等邻国相比，Woo 的电影在叙事和主题方面更加多样化，马来西亚仍然缺乏讨论政治和宗教等更敏感话题的自由。
“要成为’jaguh kampung’（乡村英雄），这不是问题，但要成为世界一流的，那就是另一回事了，”他说。
FINAS 的哈里斯在成为 FINAS 会员之前导演和制作了广告、电视电影和连续剧，他承认大胆的电影制作会受到关注。
但他似乎并不认为马来西亚尚未准备好放松控制。
Prebet Sapu 幕后花絮 [Courtesy of Muzzamer Rahman]相反，他要求电影制作人拍摄他们电影的两种变体，以确保他们能够获得在马来西亚电影院放映的许可。
“为国际市场使用更大胆的版本，”哈里斯说。 “我们 [still] 需要有点边缘的主题，因为这些电影会受到更多国际关注。”
目前，Muzzamer 很庆幸 Prebet Sapu 获得了完整的放映批准，没有任何删减，“并且获得了我的目标观众仍然可以观看的电影分级，”他告诉半岛电视台。
“审查不应该压制电影人的声音，从电影导演的角度判断是非。”
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